天色微亮，位于成都龙泉驿区石香炉附近的一处山顶，一间“深山琴苑”茅草屋里，66岁的杨广早早起床，简单吃上几口饭，便开始了一天的忙碌。手里捧着大小各异的刨子、锯子、刻刀，在屋外的案板上“叮叮当当”的开始雕琢着古琴底面。
“这块杉木是在周围村子农户家买的，至少有年，这布满虫蛀的孔是做古琴的绝佳材料，这可是块宝。”杨广说，他研究古琴已经有10年了，在龙泉山上住了3年多。
杨广的草屋有一半是距离地面一米多、几根木桩支撑着的草屋，屋内四壁还露着风。一个微型暖风机和一个电磁炉，是这个屋内的所有家用电器。“我的儿子很孝顺，在国外条件也很好。女儿对我也不错，我不缺钱只图一乐。”杨广边打磨边笑道。
杨广从小就爱好音乐，小学2年级自学做二胡，3年级自学做笛。北京奥运会开幕式上的“太古遗音”让他对古琴着迷，从此开始了古琴研究。10年间，买书籍、看视频、查资料，购买工具。用料，尺寸，方法都是从零学起。工具不全就自己琢磨着制作，他自己制作的工具就有40多种。
杨广先是在自己的家中做，后来因为城市噪音影响做琴的氛围，便选择远离闹市。龙泉山风景秀丽空气适宜，于是杨广自己来到山林，在这里隐居专心制琴，女儿时不时的会给他送些蔬菜与大米等生活必需品。
“古琴的制作是数学的精密演算，不能差分毫，一分一毫关系到古琴的音色和品质。”杨广还将阴阳五行运用在自己的古琴中，用古代作战侦查的方式，用翁坛埋在地下探听大地五音变化，并以阴阳互根的原理运用于古琴的设计制作，使琴音发出厚重深远之音。
除了环境和技术，材料甄选对制作古琴尤为重要。为此，杨广最远去过江西的九江，收集制作古琴的木料。不管走到哪，都盯着别人家的木头看。
不断的发现、研究、思考、调整，上百道的工序，不断的重复，不断的记录，不断的总结摸索。从选料到完工，一把琴要花上4至5年时间，截止到现在，他已经完成了6把古琴的制作。
“一个木头沉睡年也好，年也好，没人雕琢就永远是根木头。我通过双手将木头变成悦耳的乐器传递给别人，这就等于给木头第二次生命。只要给别人带来快乐，这里的辛苦我都觉得开心，这就是我理想中的全世界最好古琴的标准。”肩上扛着木桩穿梭在林中的杨广笑道。
几根木桩支撑着草屋，屋内四壁还露着风，一个微型暖风机和一个电磁炉是这个屋内的所有家用电器。
古琴的制作是数学的精密演算，不能差分毫，一分一毫关系到古琴的音色和品质。
十年间，买书籍，看视频，查资料，购买工具。工具不全，就自己琢磨着制作，他自己制作的工具就有40多种。
十年如一日地重复着手中的工具与古琴打交道。
时不时对茅屋进行修补，也是杨广生活中的一部分。
挑着山泉水，肩上扛着制作古琴的木材穿梭在林中的杨广。
挑着山泉水，肩上扛着制作古琴的木材穿梭在林中的杨广。
杨广带上自己做的放大眼镜查看着古琴图纸。
杨广在成都市内有楼房不住，在深山里研究古琴制作觉得很快乐。
杨广在几平米的草屋内看着有关古琴的书籍，在这里一住就是三年多。
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