文/钱冬梅
春日的街头已悄然热闹起来，影院的安静此时显得略有突兀，什么时候能看电影？比起其它行业，电影从年规范税收秩序至今无疑忍受了更多的煎熬。
年上影节，博纳影业董事长于冬喊出了“未来，电影公司就是为BAT打工！”，引发了行业热议——人们担心狼真的来了，电影产业要被颠覆？
时隔6年，当《囧妈》以众所周知的方式在线上“囧”映，不由让人想起当年于冬的那句“狼来了”，只不过人们的兴奋点远远不在电影本身，而是“上线”这个事件，更像是神秘面纱被揭开之后，人们对谜底本身忽然失去了兴趣，并没有留下更多的东西。
经历过年资本泡沫的挤压，年以来规范税收秩序的洗礼，电影人迎来了春天，却撞上了新冠肺炎疫情。人们又开始猜测，不断拉长的疫情期会改变人们的消费习惯吗？在与互联网“相依为命”的当下，电影的生存和发展空间还有多大？
事实上，互联网只是在一定程度上影响了这个行业，但并没有改变也改变不了这个行业的趋势和走向。年以来，规范税收秩序引发的连锁反应，为什么给这个行业带来了如此大的震动？因为前者（互联网）是一种外力因素，而后者暴露的是产业链中的固疾，直接影响内容生产，是内在因素，像生长在身体内的一种*瘤，任其发展是致命的。最近5年，中国内地电影市场年票房从亿增长到亿，实现了翻番。但过亿的国产影片数量，却只增长了30%（从36部增长到47部），说明叫好又叫座的优秀电影作品并没有与票房同比例增长。缺好作品，这才是悬在这个行业头上的达摩克利斯之剑。
从中国电影近年来快速发展的进程中，不难发现一些规律性的东西，最核心的还是内容生产。
影视产品归根结底是艺术性和产品性的双性统一，一旦偏离这个核心，产业就会有风险，偏离得越多，风险就越大。年资本泡沫的挤压和年以来规范税收秩序引发的行业洗牌，本质上都是因为过于追求经济效益而忽略了艺术品质，导致发展偏离了价值规律而引发的行业震动。
从供需矛盾来看，优秀的作品永远是短缺的。以动画电影《西游记之大圣归来》为例，其成功是偶然也是必然，团队为此筹备了足足8年。现在回过头看，我们很难想象在《大圣归来》之前那么多年时间里，银幕上居然没有一部叫好又叫座的国产动画电影作品。机会是给有准备的人的，趋势向上的中国电影市场和善意的电影观众为《大圣归来》开启了一扇门，《大圣归来》也为内地的动画电影市场打开了一扇窗。立足当下，相较整个行业承受的疼痛和等待，个体的煎熬往往更孤独和漫长，所以《大圣归来》对于我们的市场主体也许是有参考价值的。
从《大圣归来》到《哪吒》，从《红海行动》到《流浪地球》，中国的电影观众也越来越成熟，从这个角度看，市场环境比过去更值得期待，只是疫情给她按下了暂停链。对于部分个体来说，也许很难看到下一个春天，但对行业来说，危中应更多地看到机会。
前几天，从横店传来消息：截至3月底，已有24个剧组正在横店拍摄，筹拍的剧组有40多个，多名“横漂”顺利返回横店进入复工状态。按下暂停键两个月之后，横店影视城的拍摄工作逐步恢复常态，这是一个标志性事件。
市场出清叠加疫情，使行业的洗牌提前到来且更加残酷。在各地“托底”民生的基础上，谁能在困境中重生，既有赖*策的力度，更取决于各市场主体，取决于其生存和发展理念、市场意识和服务能力，其背后依然是内容为王的核心价值规律在起作用。在这片改革开放的先行地上，部分先知先觉的浙江企业，比如横店，一定已先于市场感知到了，并且已悄然地播种。而作为*委*府，要做的是一如既往、倾尽全力将其扶上马，再送一程。
疫情持续多久不得而知，可知的是这个行业一定会走出困境，迎来自己的春天。
